影片是一部现实批判主义题材影片，涉及日本社会青少年女生多重社会问题，霸凌，援交，家虐，性骚扰，自杀，暴力等.
剧情试图将出场主次要人物用故事贯穿起来，但似乎连接过于生硬.
影片为了制造气氛，用舞台剧代表抽象观念思维，用跌落舞台表示人生谢幕，用落水表示陷入心理阴影中，用踩钢丝的人体现整日被心理折磨的人.
影片有意将视角色彩投射到人物上，促使人物演绎出现个性严重分裂的呈现，并刻意阐述幼儿时期家暴对人心理成长产生的影响，以及人善恶两面心理斗争的过程.
情节理解上悬疑感一般，只是递进连接罢了.
演员颜值一般，节奏中间过于拖沓，表现深意不足，整体观赏水平一般.
由于人物表达很多过于扭曲和夸张，所以会让人感觉日本人都很变态，日本人最爱拍少女被摧残的电影，一搜少女关键字，基本都是日本拍的，也体现其社会视野中的敏感点.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《流浪地球2》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《流浪地球2》和《流浪地球2》好很多.
二，古装与现代的过渡，《流浪地球2》之前，老黑拍的一直是现代题材，《流浪地球2》是个人写照不算，《流浪地球2》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《流浪地球2》《流浪地球2》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《流浪地球2》差别巨大，所以《流浪地球2》有偶然成分，《流浪地球2》就很成功. 老黑真正成熟其实是《流浪地球2》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
太阳即将毁灭，人类在地球表面建造出巨大的推进器，寻找新的家园. 然而宇宙之路危机四伏，为了拯救地球，流浪地球时代的年轻人再次挺身而出，展开争分夺秒的生死之战.
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