《世外桃源》:詹姆斯·邦德的终极任务
2024-10-10

     《世外桃源》打卡,第四代导演发轫作.     片子本身不值五星,但历史文化意义值五星.     首先从技巧上讲,演员的表演基本还停留在老一代的风格与水平上,台词念得就像译制片配音(自行脑补类似“闭上你那该死的嘴,小心我用靴子狠狠踢你的屁股”之类);导演摄影剪辑配乐的技巧就有点儿意思了,固定机位长镜头和摇镜用于制造现实主义风格(问题在于并不熟练,摇镜摇得很生涩,固定机位居然在晃……在晃……),但快速推拉镜头(从远景到大特写,再反过来)、倾斜镜头、升格定格、特效、梦境与幻觉、色调多次突然变化、低调或高反差的灯光、众多隐喻又正像戴锦华老师说的那样,证明对巴赞的学习只是表象,实则暴露出第四代导演对个人风格、新的电影语言的探索欲望.     电影的问题也正如戴老师所言,导演受限于时代与自身,批判流于肤浅,哀怨与抚伤多过严肃思考.     非常压抑沉重的电影,姐姐腹部汩汩流出的鲜血,漫长阴郁的高速公路,在副驾打盹的妹妹,让人不忍心再去看第二遍,男权社会压迫下女性命运的真实写照,作为女性向平安无事长大的困难,是无法感同身受的施暴者男性无从知晓、漠不关心、冷眼嘲讽的.     强奸、猥亵、性骚扰以及霸凌,离一个未成年乃至成年女性很远吗?近到可能是毫不起眼、看似和蔼的超市店老板;同校的小太妹;以“我家只有两个儿子”为理由毫不知耻性侵未成年少女的油腻汽车修理工;仪表堂堂实则干着色情贩卖生意和黑道勾结的国家议员.     道貌岸然小人嘴脸;对女性的轻蔑和厌恶以及荡妇羞辱不绝于口,“三八”“臭婆娘”“小贱人”之类的.     男权社会下不止男性对女性的压迫令女性窒息,更令人心寒是被洗脑麻木女性对自己同性的暴虐羞辱.     那一抹红格外出彩,“姐姐”象征着对男权暴力压迫的反抗.     东晋·陶渊明《桃花源记》:晋太元中,武陵人捕鱼为业.     缘溪行,忘路之远近.     忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷,渔人甚异之,复前行,欲穷其林.     林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光.     便舍船,从口入.     初极狭,才通人.     复行数十步,豁然开朗.     土地平旷,屋舍俨然,有良田、美池、桑竹之属.     阡陌交通,鸡犬相闻.     其中往来种作,男女衣着,悉如外人.     黄发垂髫,并怡然自乐.     见渔人,乃大惊,问所从来.     具答之.     便要还家,设酒杀鸡作食.     村中闻有此人,咸来问讯.     自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔.     问今是何世,乃不知有汉,无论魏晋.     此人一一为具言所闻,皆叹惋.     余人各复延至其家,皆出酒食.     停数日,辞去.     此中人语云:“不足为外人道也.     ”既出,得其船,便扶向路,处处志之.     及郡下,诣太守,说如此.     太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路.     南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往.     未果,寻病终,后遂无问津者.     后人根据此文提炼出“世外桃源”这则成语.     陶渊明是东晋文学家,他性情豁达,不贪求功名利禄.     陶渊明早年曾做过彭泽令,但因不满官场的黑暗,弃官回家过起了闲逸的隐居生活.     《桃花源记》是陶渊明的散文代表作,在这篇文章里,他讲了这样一个故事:东晋孝武帝太元年间,武陵郡有个以打鱼为生的人.     一天,他外出捕鱼,划着船儿顺流而下,忽然望见了一片茂密的桃花林.     渔人从未见过这么美丽的风景,心里十分惊喜,就继续摇橹沿着桃花林向前划.     不一会儿,小船划到了林子的尽头,前方出现了一座青山.     只见山脚下有一个狭窄的山口,从里面透出来一丝光亮,渔人便系舟登岸,从山口向里走去.     刚走没几步,一片平坦宽阔的田野就映入他的眼帘.     田野上,些男女穿着奇异的装束在忙碌地耕作;田垄上,老人和孩子在无忧无虑地玩乐.     渔人正看得如痴如醉时,桃花源的人发现了他,忙问他是从哪里来的.     渔人如实地告诉了他们.     桃花源的人热情地把渔人邀请到村子里,杀鸡摆酒款待他.     村里人全跑来看渔人,打听这打听那,并把自己的情况告诉了渔人.     原来,桃花源人的祖辈为逃避秦朝的战乱,携带妻子儿女躲到了这个谁也不知道的地方,从此再也没出去过.

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